opera parietale

Affresco raffigurante semipannello e scorcio architettonico con quadretto con paesaggio idillico-sacrale (8517)

Il frammento, in IV stile, lacunoso all'altezza del fregio, proviene dall'area centrale della parete sud del portico, dove l'ampiezza della superficie da dipingere era fortemente condizionata dalla presenza, sulla sinistra, di una porta di accesso ad un cubicolo e, sulla destra, da una nicchia absidata. Il semipannello a fondo rosso è delimitato, da un lato, da una fascia verde, che prosegue in corrispondenza del fregio e, dall'altro, da un candelabro dorato con nodi e ramoscelli fioriti, sormontato da una colomba e da una ghirlanda tesa obliquamente a cuspide. Al di sotto della ghirlanda appare una vignetta raffigurante un paesaggio: su un'isoletta è un sacello affiancato da un basso podio e da una porta sacra presso cui sono due viandanti ed un soldato; in primo piano, pennellate di azzurro suggeriscono la presenza di uno specchio d'acqua, mentre, sullo sfondo, tocchi diluiti in rosso e viola rappresentano delle alture. Assieme ad un altro semipannello (inv. 8520) questo è l'unico affresco, che permette di comprendere come le vignette si armonizzavano con il resto della decorazione. Lo scorcio architettonico è chiuso in basso da un tramezzo nero, ornato da una maschera di Okeanos e sormontato da un quadretto con paesaggio: presso un edificio a torre, quattro personaggi sono intenti a prendere acqua con secchio e bilanciere, mentre, sulla sinistra, una quinta figura reca un oggetto indistinguibile tra le mani; sullo sfondo si stagliano, contro il cielo azzurro, alberi ed edifici. Al di sopra del quadro appare un'edicola, che ha come acroterio un Tritone che suona la buccina, e come fastigio due volute sormontate da un'aquila sul globo, sulla quale pende una ghirlanda. Del fregio, a fondo nero, si conserva un solo girale con un quadrupede che avanza verso sinistra. L'affresco è una palese dimostrazione di come i restauratori borbonici, mentre nella scultura non esitavano a ricostruire le parti mancanti, dinnanzi alla pittura si limitavano ad interventi volti ad attenuare le lacune di colore; l'angolo superiore, conserva, infatti, il restauro dell'epoca con il rifacimento dei colori di fondo rosso e nero sul supporto che aveva sostituito l'intonaco perduto.